《约兰》最引人注目的一幕出现在幕间休息之后。一场为刚到贾坎德邦的孟买警察组织的亲密娱乐晚会，很快就变成了一场充满毒害和社会压迫的平淡无奇的游行。这是导演Devashish Makhija最受欢迎的电影工具之一，一个充满活力的灯光和声音的展览，展示了吵闹的男人，用力的骨盆和众所周知的政治细微差别。这是他所有电影中的固定镜头，除了这一次，它以一种将熟悉的序列提升到纪念品轨道的方式突破了极限。这只是许多场景中的一个，在乔拉姆结束后很长一段时间里，它都会让你难以忘怀。这部电影冷酷无情，毫不留情，坚韧不拔，由Manoj Bajpayee和Mohd Zeeshan Ayyub的出色表演领衔，是对部落流离失所和多数主义叙事的惊人分析。

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　　巴拉(也被称为Dasru)，由Bajpayee扮演，是一个来自贾坎德邦森林的部落，他在孟买众多建筑工地之一工作，是一名日薪工人。从真实的丛林中，巴拉和他的妻子以及刚出生的儿子乔兰搬到了大都市的混凝土丛林中。他留下的不仅仅是清新的荒野，还有一段肮脏的历史。紧随其后的是Phulo，由出色的Smita Tambe扮演，他是巴拉曾经不情愿地反抗国家统治的一个村庄的部落首领。Phulo想要报仇。她是一个不守规矩但孤独的寡妇，是渴望发展和文化真实性的部落所面临的困境的活生生的化身。在巴拉被陷害谋杀了他的妻子后，他逃到他的村庄请求原谅。他被拉特纳卡(Ratnakar)跟踪回到了内陆，拉特纳卡是一个在孟买长大的警察，由莫哈德·泽山·阿尤布(Mohd Zeeshan Ayyub)扮演，他的角色是温和的极简主义。通过Ratnakar的眼睛，我们实际上看到了部落景观展现为一个悲伤，痛苦和世代不公正的地方。

　　Manoj Bajpayee:每个角色都会在你的潜意识里留下一些伤害

　　一个简单的警察与罪犯之间的追逐只是对下面信息的加密语言。“纳萨尔派”这个词是对所有权和环境帝国主义的政治斗争的一个松散的术语。虽然它是在城市中点燃的，但当它进入巴拉逃离的干旱景观时，Joram坚定地融入了一种闪闪发光的节奏。这就是一切开始的地方，我们通过倒叙得知。这部电影强调了它的政治立场。有些人很兴奋，有些人小心翼翼地把它混合到电影叙事城堡的沙子里。有一幅画，巴拉在逃亡中，在一个石制的装置前喂乔拉姆，上面写着宪法。这很不微妙，但也与影片大胆地拥抱一个棘手的、无法解决的争论保持一致。因此，男人和女人对不得不放弃自己的农田感到愤怒，就像他们对土地的死亡感到悲伤一样。有些东西必须付出，它以愤怒、沮丧和暴力的方式付出。

　　在逃亡途中，巴拉在一个石制的装置前喂他的儿子约兰，上面写着宪法。

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　　令人难以置信的是，这些天每次Manoj Bajpayee做一些事情，感觉就像职业生涯最好的表现。在这里，他是一个歇斯底里的、不知所措的父亲，疯狂地追逐着解脱的时刻。这不仅是一个身体上的角色，也证明了巴杰帕伊无与伦比的内化冲突的能力。如今，很少有演员能演绎出《巴杰帕伊》中那种凌乱不堪的创伤，而不把它浓缩成典型的男性化反应。他一分钟一分钟地垮掉。但是，如果阿尤布饰演的疲惫的军官没有同样的磨练和感人的表演，这部电影就不会是这样。他似乎被在历史苦难和非人性化的现状中寻找一根移动的针的冒险任务打败了。

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　　追求者和被追求者都是底层的人，是权力和代理总结的注脚。他们的世界相遇后才意识到，实际上，相当讽刺的是，他们是无法区分的。有些人在出生时就开始流离失所。生命的其余部分只不过是在逃避被发现。有些人穿着便服，有些人穿着喷枪制服。

　　Makhija的第三部电影无疑是他最好的一部。它以一种轻快的、相当突兀的方式将叙事从城市转移开来，这是有问题的，但一旦它回到了中心地带，沉思着风景，呼吸着经济炼炼场的感觉，并试图让敬畏的观察者理解为什么看似平静和原始的东西必须承载悲伤和鲜血，它真的变得引人入胜。乔拉姆将这一切归功于其全体演员的精彩表演，有能力的导演和写作，使观众能够茫然地吸收图像，而不必过度解释主题。它喜怒无常，粗犷，有点太快，但令人满意地感动。这一切都是因为它是由两个杰出的表演所支撑的，它们促使你重新考虑边缘，作为一种社会瘫痪的中心。